앙드레 말로의 문학작품에 나타난 소설과 영화의 상관성

• Published in: 프랑스어권 문화예술연구 Vol. 65; pp. 195 - 224
• Main Author: 오세정(Oh Se-Jung)
• Format: Journal Article
• Language: Korean
• Published: 프랑스문화예술학회 01.08.2018
• Subjects: 프랑스어와문학; 시각적 이미지(l"image visuelle); 영화적 글쓰기(l"ecriture cinematographique); 상관성(l"intertextualite); 소설(le roman); 앙드레 말로(Andre Malraux)
• ISSN: 1229-5574; 2671-4280
• DOI: 10.21651/cfaf.2018.65..195

Le genre de film occupe toujours une position importante dans l'univers de sa vie et de la création littéraire d'André Malraux. Il mentionne surtout dans l'Esquisse d'Une Psychologie du Cinéma que le romancier dispose d'un autre grand moyen d'expression et, c'est de lier un moment décisif de son personnage à l'atmosphère ou au cosmos qui l'entoure,30) il considère minutieusement l'intertextualité expressive entre le roman et le cinéma. Les points clés du récit dans les romans est la description et la narration, pour ces deux éléments de l'écriture, l'attitude objective est la forme idéale d'un récit. Car, quand nous lisons un livre, l'imagination de la lecture est maximisée par l'énoncé objectif. À cet égard, Malraux tente l'écriture cinématographique pour évoquer l'imagination du lecture dans ses romans. D'abord, il décrite la composition du roman comme le fragment du récit. Et aussi Malraux emprunte les points de vue des personnages dans ses romans et il essaie de faire de l'écriture visuelle qui corresponde au caméra-oeil du cinéroman, grâce à divers focalisation du changement. Dans l'écriture du roman la scène immédiate que l'auteur montre d'une manière réaliste les personnages et les évènements est la même chose que le principe de fonctionnement de la caméra. De même façon Malraux présente consciencieusement la situation des personnages par l'écriture de gros plan qui est similaire aux angles de caméra. Cette l'écriture cinématographique évoque donc la fonction d'identification que le lecteur devient émotionnellement mélange avec le contenu de roman. KCI Citation Count: 0