국내 소장된 중국 彈詞,鼓詞와 그 번역,번안본

中國彈詞和鼓詞到了淸代, 才廣泛流行起來, 本來是口耳相傳的曲藝, 其出版時期比較晩. 타們근中國小說相比, 傳入朝鮮的時期更晩, 其數量也更少. 韓國所藏的彈詞有22種作品, 共有34種版本; 鼓詞有22種作品, 共有36種版本. 韓國所藏的彈詞和鼓詞應該以印刷方式劃分爲木刻本和石印本. 木刻彈詞和鼓詞的傳入時期比較早, 有些作品藏於王室, 這些木刻彈詞可能都是由譯官從中國購回來的, 其王室藏書大都由皇後、妃子、公主、宮女和王室親戚等閱讀, 譯官爲他們把兩部彈詞飜譯成韓文. 石印彈詞和鼓詞的傳入時期比木刻本更晩, 難以確定其傳入主體和方式, 但可能貿易商直接從上海購回來, 不再和王室、譯官有...

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Published in중국학보 Vol. 66; pp. 139 - 162
Main Authors 유승현, 민관동
Format Journal Article
LanguageKorean
Published 한국중국학회 15.12.2012
Subjects
再生緣
千裏駒
改寫
梁山伯傳
珍珠塔
韓國所藏的彈詞
韓文飜譯
鼓詞
개사
고사
량산백전
재생연
중국어와문학
진주탑
천리구
한국소장적탄사
한문번역
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ISSN1226-850X
2671-8286

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Abstract 中國彈詞和鼓詞到了淸代, 才廣泛流行起來, 本來是口耳相傳的曲藝, 其出版時期比較晩. 타們근中國小說相比, 傳入朝鮮的時期更晩, 其數量也更少. 韓國所藏的彈詞有22種作品, 共有34種版本; 鼓詞有22種作品, 共有36種版本. 韓國所藏的彈詞和鼓詞應該以印刷方式劃分爲木刻本和石印本. 木刻彈詞和鼓詞的傳入時期比較早, 有些作品藏於王室, 這些木刻彈詞可能都是由譯官從中國購回來的, 其王室藏書大都由皇後、妃子、公主、宮女和王室親戚等閱讀, 譯官爲他們把兩部彈詞飜譯成韓文. 石印彈詞和鼓詞的傳入時期比木刻本更晩, 難以確定其傳入主體和方式, 但可能貿易商直接從上海購回來, 不再和王室、譯官有關. 朝鮮時期, 彈詞『珍珠塔』、『再生緣』與鼓詞『千裏駒』飜譯爲韓文, 梁祝曲藝改寫爲韓文小說『梁山伯傳』. 『再生緣』和『珍珠塔』都藏於樂善齋, 譯官1984年受皇帝之命而飜譯. 『再生緣』是女性彈詞的著名之作; 『珍珠塔』是藝人講唱彈詞的著名之作. 由此看來, 韓譯者不是隨意挑選對象作品, 而是有意識地挑選. 『再生緣』是長篇巨作, 『珍珠塔』的篇幅也흔長, 兩篇的韓譯都算是直譯, 基本上把全文都飜譯下來. 由此可見這兩種韓譯彈詞都不是爲牟利而飜譯的, 因爲其飜譯應該要投入不小的人力、資力、時間等, 如果沒有王室的資助, 就不容易完成此飜譯事業. 『千裏駒』可能是某人以個人身분來飜譯. 『梁山伯傳』可能按淸代曲藝(尤其是彈詞和鼓詞)改寫, 朝鮮書商爲牟利而改寫出版的.
AbstractList 中國彈詞和鼓詞到了清代, 才廣泛流行起來, 本來是口耳相傳的曲藝, 其出版時期比較晚｡ 它們跟中國小說相比, 傳入朝鮮的時期更晚, 其數量也更少｡ 韓國所藏的彈詞有22種作品, 共有34種版本; 鼓詞有22種作品, 共有36種版本｡ 韓國所藏的彈詞和鼓詞應該以印刷方式劃分為木刻本和石印本｡ 木刻彈詞和鼓詞的傳入時期比較早, 有些作品藏於王室, 這些木刻彈詞可能都是由譯官從中國購回來的, 其王室藏書大都由皇后､ 妃子､ 公主､ 宮女和王室親戚等閱讀, 譯官為他們把兩部彈詞翻譯成韓文｡ 石印彈詞和鼓詞的傳入時期比木刻本更晚, 難以確定其傳入主體和方式, 但可能貿易商直接從上海購回來, 不再和王室､ 譯官有關｡朝鮮時期, 彈詞『珍珠塔』､ 『再生緣』與鼓詞『千里駒』翻譯為韓文, 梁祝曲藝改寫為韓文小說『梁山伯傳』｡ 『再生緣』和『珍珠塔』都藏於樂善齋, 譯官1984年受皇帝之命而翻譯｡ 『再生緣』是女性彈詞的著名之作; 『珍珠塔』是藝人講唱彈詞的著名之作｡ 由此看來, 韓譯者不是隨意挑選對象作品, 而是有意識地挑選｡ 『再生緣』是長篇巨作, 『珍珠塔』的篇幅也很長, 兩篇的韓譯都算是直譯, 基本上把全文都翻譯下來｡ 由此可見這兩種韓譯彈詞都不是為牟利而翻譯的, 因為其翻譯應該要投入不小的人力､ 資力､ 時間等, 如果沒有王室的資助, 就不容易完成此翻譯事業｡ 『千里駒』可能是某人以個人身份來翻譯｡ 『梁山伯傳』可能按清代曲藝(尤其是彈詞和鼓詞)改寫, 朝鮮書商為牟利而改寫出版的｡ KCI Citation Count: 3
中國彈詞和鼓詞到了淸代, 才廣泛流行起來, 本來是口耳相傳的曲藝, 其出版時期比較晩. 타們근中國小說相比, 傳入朝鮮的時期更晩, 其數量也更少. 韓國所藏的彈詞有22種作品, 共有34種版本; 鼓詞有22種作品, 共有36種版本. 韓國所藏的彈詞和鼓詞應該以印刷方式劃分爲木刻本和石印本. 木刻彈詞和鼓詞的傳入時期比較早, 有些作品藏於王室, 這些木刻彈詞可能都是由譯官從中國購回來的, 其王室藏書大都由皇後、妃子、公主、宮女和王室親戚等閱讀, 譯官爲他們把兩部彈詞飜譯成韓文. 石印彈詞和鼓詞的傳入時期比木刻本更晩, 難以確定其傳入主體和方式, 但可能貿易商直接從上海購回來, 不再和王室、譯官有關. 朝鮮時期, 彈詞『珍珠塔』、『再生緣』與鼓詞『千裏駒』飜譯爲韓文, 梁祝曲藝改寫爲韓文小說『梁山伯傳』. 『再生緣』和『珍珠塔』都藏於樂善齋, 譯官1984年受皇帝之命而飜譯. 『再生緣』是女性彈詞的著名之作; 『珍珠塔』是藝人講唱彈詞的著名之作. 由此看來, 韓譯者不是隨意挑選對象作品, 而是有意識地挑選. 『再生緣』是長篇巨作, 『珍珠塔』的篇幅也흔長, 兩篇的韓譯都算是直譯, 基本上把全文都飜譯下來. 由此可見這兩種韓譯彈詞都不是爲牟利而飜譯的, 因爲其飜譯應該要投入不小的人力、資力、時間等, 如果沒有王室的資助, 就不容易完成此飜譯事業. 『千裏駒』可能是某人以個人身분來飜譯. 『梁山伯傳』可能按淸代曲藝(尤其是彈詞和鼓詞)改寫, 朝鮮書商爲牟利而改寫出版的.
Author 유승현
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