Women Who Leave “Home”: The Mother and Daughter in Kôge (1964)
Kôge, an adaptation based on the novel of the same name by Sawako Ariyoshi, is the longest of Keisuke Kinoshita’s works. The entire film is based on the love-hate bond between Ikuyo, a mother who has never been a parental figure in her life, living only for her own desires, and Tomoko, a daughter wh...
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| Published in | eizogaku Vol. 110; pp. 38 - 58 |
|---|---|
| Main Author | |
| Format | Journal Article |
| Language | Japanese |
| Published |
Japan Society of Image Arts and Sciences
25.08.2023
日本映像学会 |
| Subjects | |
| Online Access | Get full text |
| ISSN | 0286-0279 2189-6542 |
| DOI | 10.18917/eizogaku.110.0_38 |
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| Abstract | Kôge, an adaptation based on the novel of the same name by Sawako Ariyoshi, is the longest of Keisuke Kinoshita’s works. The entire film is based on the love-hate bond between Ikuyo, a mother who has never been a parental figure in her life, living only for her own desires, and Tomoko, a daughter who is tormented by her mother and who constantly forgives her despite feeling hatred towards her.This study focused on the relationship between Tomoko and Ikuyo in Kôge, and shed light on the relationship between mother and daughter, a subject which has not garnered much attention in Kinoshita’s works. I first discussed the character of Ikuyo, and pointed out that Kinoshita’s shooting style of tracking shots and continuous use of zooming suggested Ikuyo’s deviation from the “home”. I also discussed the peculiarity of the mother-daughter relationship in Kôge by comparing it with the family images (especially the mother-child relationship) in Kinoshita’s other works. Furthermore, I discussed Kinoshita’s new interpretations of the mother-daughter bond in comparison with the original work. |
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| AbstractList | Kôge, an adaptation based on the novel of the same name by Sawako Ariyoshi, is the longest of Keisuke Kinoshita’s works. The entire film is based on the love-hate bond between Ikuyo, a mother who has never been a parental figure in her life, living only for her own desires, and Tomoko, a daughter who is tormented by her mother and who constantly forgives her despite feeling hatred towards her.This study focused on the relationship between Tomoko and Ikuyo in Kôge, and shed light on the relationship between mother and daughter, a subject which has not garnered much attention in Kinoshita’s works. I first discussed the character of Ikuyo, and pointed out that Kinoshita’s shooting style of tracking shots and continuous use of zooming suggested Ikuyo’s deviation from the “home”. I also discussed the peculiarity of the mother-daughter relationship in Kôge by comparing it with the family images (especially the mother-child relationship) in Kinoshita’s other works. Furthermore, I discussed Kinoshita’s new interpretations of the mother-daughter bond in comparison with the original work.
本稿では、木下惠介の大作『香華』をとりあげ、木下研究においてこれまであまり目を向けられてこなかった母娘の関係を考察した。『香華』は有吉佐和子の同名小説の映画化作品であり、欲望のままに生きる母の郁代と、母に翻弄される娘の朋子との愛憎が全編を貫いている。まず、郁代という人物に注目し、木下の撮影スタイルの特徴である移動撮影とズームアップの連用が、郁代の「家」からの離脱と結びつけて使用されていることを明らかにした。また、「母性」に関する議論を援用しつつ、郁代が「母もの」映画の「規範的」で「脱性化」された母親像とは異なり、「母性」に束縛されない、特異な母親であることを確認した。続いて、木下の他の作品に見られる母子関係と照らし合わせながら、『香華』における母娘関係の特異性を検討した。回想形式やフラッシュバックを得意とする木下が、有吉佐和子の原作では朋子によって想起される対象である郁代に対して、そうした技法をあえて用いずに、確固とした身体と声を備えた母親として描いていることを指摘した。さらに、朋子の初潮の場面や、防空壕でほのめかされる母娘一体化、特に母娘で同じ墓に入ろうという朋子の意志といった、映画で新たに付け加えられた要素によって、母への愛の忘却を経た娘が母とふたたびつながるという母娘関係が出現し、そこに反家父長的で脱再生産的な側面が潜んでいることを論じた。 Kôge, an adaptation based on the novel of the same name by Sawako Ariyoshi, is the longest of Keisuke Kinoshita’s works. The entire film is based on the love-hate bond between Ikuyo, a mother who has never been a parental figure in her life, living only for her own desires, and Tomoko, a daughter who is tormented by her mother and who constantly forgives her despite feeling hatred towards her.This study focused on the relationship between Tomoko and Ikuyo in Kôge, and shed light on the relationship between mother and daughter, a subject which has not garnered much attention in Kinoshita’s works. I first discussed the character of Ikuyo, and pointed out that Kinoshita’s shooting style of tracking shots and continuous use of zooming suggested Ikuyo’s deviation from the “home”. I also discussed the peculiarity of the mother-daughter relationship in Kôge by comparing it with the family images (especially the mother-child relationship) in Kinoshita’s other works. Furthermore, I discussed Kinoshita’s new interpretations of the mother-daughter bond in comparison with the original work. |
| Author | JO, Gyoku |
| Author_FL | 徐 玉 |
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| Copyright | 2023 Japan Society of Image Arts and Sciences |
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| DOI | 10.18917/eizogaku.110.0_38 |
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| DocumentTitleAlternate | 「家」を出る女たち――『香華』（1964年）における母娘 |
| DocumentTitle_FL | 「家」を出る女たち――『香華』（1964年）における母娘 |
| EISSN | 2189-6542 |
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| PublicationTitle_FL | iconics えいぞーがく 映像学 eizougaku |
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| Publisher | Japan Society of Image Arts and Sciences 日本映像学会 |
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| References | 山田洋次・佐藤忠男、1998「「特別対談」山田洋次×佐藤忠男 黒澤明と木下恵介 反照する、その精神の軌跡」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、17-25頁 紙屋牧子、2014「「聖」なる女たち——占領史的文脈から「母もの映画」を読み直す」、『演劇研究：演劇博物館紀要』37巻、65-82頁 大越愛子、2005「戦後思想のパラドックス」、大越愛子編『戦後思想のポリティクス（戦後・暴力・ジェンダー）』、青弓社、24-58頁 タウン、1964「大作『香華』がヒットしたので（映画）」、『週刊新潮』（1964年6月8日）、14-23頁 横堀幸司、2000『木下惠介の遺言』朝日新聞社 斉藤綾子、2003「失われたファルスを求めて——木下惠介の「涙の三部作」再考」、長谷正人・中村秀之編『映画の政治学』、青弓社、61-117頁 吉村英夫、1985『木下恵介の世界』シネ・フロント社 『香華・前後篇』、木下惠介監督、1964、DVD、（松竹、2012） 田中純一郎、1980『日本映画発達史IV——史上最高の映画時代』中公文庫 黒田邦雄、1998b「木下惠介全映画 一九四三—一九八八 1964（昭和三十九年）香華」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、274頁 黒田邦雄、1998a「木下映画の〈バラの刺青〉」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、94-98頁 キネマ旬報、1964「新作グラビア香華」、『キネマ旬報』5月上旬号、64-65頁 木下惠介、1963「あとがき」、『キネマ旬報』12月上・下合併号、174頁 水田宗子・長谷川啓・北田幸恵編、1996『母と娘のフェミニズム——近代家族を超えて』田畑書店 有吉佐和子、1965『香華』新潮社 石原郁子、1999『異才の人木下惠介——弱い男たちの美しさを中心に』パンドラ 板倉史明、2007「大映「母もの」のジャンル生成とスタジオ・システム」、岩本憲児編『家族の肖像——ホームドラマとメロドラマ』、森話社、103-138頁 児玉斗、2005「木下恵介の映画——覆い隠すヴェール：「涙」「良心的」「反戦平和」」、『京都大学文学部哲学研究室紀要』8巻、30-51頁 竹村和子、2002『愛について——アイデンティティと欲望の政治学』岩波書店 波多野哲朗、1998「木下惠介の「家」——木下映画はなぜ忘れられたか」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、88-93頁 田村高廣、1998「弱者に向ける先生の優しい眼が、あれだけの感動を生んだ」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、48-51頁 米村千代、2022「現代社会における「家」」、『早稲田文学増刊号 家族』、早稲田文学会、20-31頁 藤田亘、2004「木下映画における国策と逸脱 男性たちの「男性性」」、岩本憲児編『日本映画とナショナリズム1931-1945』、森話社、295-318頁 木下惠介、1964「香華のことなど」、『潮』(44)、40-41頁 竹田聴洲、1976『日本人の「家」と宗教』評論社 宮内淳子、2004「父親のいない幸福——『香華』『芝桜』」、井上謙・半田美永・宮内淳子編『有吉佐和子の世界』、翰林書房、204-213頁 長部日出雄、2013『新編 天才監督 木下惠介』論創社 久保豊、2022『夕焼雲の彼方に 木下惠介とクィアな感性』ナカニシヤ出版 御園生涼子、2010「幼年期の呼び声——木下惠介『二十四の瞳』における音楽・母性・ナショナリズム」、杉野健太郎編『映画とネイション』、ミネルヴァ書房、35-61頁 リッチ、アドリエンヌ、1990『女から生まれる』、高橋茅香子訳、晶文社 上野千鶴子、1994『近代家族の成立と終焉』岩波書店 ワダ・マルシアーノ、ミツヨ、2007「戦後日本のメロドラマ『日本の悲劇』と『二十四の瞳』」、岩本憲児編『家族の肖像——ホームドラマとメロドラマ』、森話社、285-310頁 |
| References_xml | – reference: タウン、1964「大作『香華』がヒットしたので（映画）」、『週刊新潮』（1964年6月8日）、14-23頁。 – reference: 田村高廣、1998「弱者に向ける先生の優しい眼が、あれだけの感動を生んだ」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、48-51頁。 – reference: 上野千鶴子、1994『近代家族の成立と終焉』岩波書店。 – reference: 米村千代、2022「現代社会における「家」」、『早稲田文学増刊号 家族』、早稲田文学会、20-31頁。 – reference: 宮内淳子、2004「父親のいない幸福——『香華』『芝桜』」、井上謙・半田美永・宮内淳子編『有吉佐和子の世界』、翰林書房、204-213頁。 – reference: 久保豊、2022『夕焼雲の彼方に 木下惠介とクィアな感性』ナカニシヤ出版。 – reference: 斉藤綾子、2003「失われたファルスを求めて——木下惠介の「涙の三部作」再考」、長谷正人・中村秀之編『映画の政治学』、青弓社、61-117頁。 – reference: 御園生涼子、2010「幼年期の呼び声——木下惠介『二十四の瞳』における音楽・母性・ナショナリズム」、杉野健太郎編『映画とネイション』、ミネルヴァ書房、35-61頁。 – reference: 田中純一郎、1980『日本映画発達史IV——史上最高の映画時代』中公文庫。 – reference: 横堀幸司、2000『木下惠介の遺言』朝日新聞社。 – reference: 木下惠介、1963「あとがき」、『キネマ旬報』12月上・下合併号、174頁。 – reference: 大越愛子、2005「戦後思想のパラドックス」、大越愛子編『戦後思想のポリティクス（戦後・暴力・ジェンダー）』、青弓社、24-58頁。 – reference: 児玉斗、2005「木下恵介の映画——覆い隠すヴェール：「涙」「良心的」「反戦平和」」、『京都大学文学部哲学研究室紀要』8巻、30-51頁。 – reference: 吉村英夫、1985『木下恵介の世界』シネ・フロント社。 – reference: 『香華・前後篇』、木下惠介監督、1964、DVD、（松竹、2012）。 – reference: 竹村和子、2002『愛について——アイデンティティと欲望の政治学』岩波書店。 – reference: ワダ・マルシアーノ、ミツヨ、2007「戦後日本のメロドラマ『日本の悲劇』と『二十四の瞳』」、岩本憲児編『家族の肖像——ホームドラマとメロドラマ』、森話社、285-310頁。 – reference: 石原郁子、1999『異才の人木下惠介——弱い男たちの美しさを中心に』パンドラ。 – reference: 長部日出雄、2013『新編 天才監督 木下惠介』論創社。 – reference: 藤田亘、2004「木下映画における国策と逸脱 男性たちの「男性性」」、岩本憲児編『日本映画とナショナリズム1931-1945』、森話社、295-318頁。 – reference: キネマ旬報、1964「新作グラビア香華」、『キネマ旬報』5月上旬号、64-65頁。 – reference: 板倉史明、2007「大映「母もの」のジャンル生成とスタジオ・システム」、岩本憲児編『家族の肖像——ホームドラマとメロドラマ』、森話社、103-138頁。 – reference: 有吉佐和子、1965『香華』新潮社。 – reference: 紙屋牧子、2014「「聖」なる女たち——占領史的文脈から「母もの映画」を読み直す」、『演劇研究：演劇博物館紀要』37巻、65-82頁。 – reference: 黒田邦雄、1998a「木下映画の〈バラの刺青〉」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、94-98頁 – reference: 竹田聴洲、1976『日本人の「家」と宗教』評論社。 – reference: 木下惠介、1964「香華のことなど」、『潮』(44)、40-41頁。 – reference: 山田洋次・佐藤忠男、1998「「特別対談」山田洋次×佐藤忠男 黒澤明と木下恵介 反照する、その精神の軌跡」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、17-25頁。 – reference: 黒田邦雄、1998b「木下惠介全映画 一九四三—一九八八 1964（昭和三十九年）香華」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、274頁。 – reference: 水田宗子・長谷川啓・北田幸恵編、1996『母と娘のフェミニズム——近代家族を超えて』田畑書店。 – reference: リッチ、アドリエンヌ、1990『女から生まれる』、高橋茅香子訳、晶文社。 – reference: 波多野哲朗、1998「木下惠介の「家」——木下映画はなぜ忘れられたか」、『素晴らしき巨星——黒澤明と木下惠介』、キネマ旬報社、88-93頁。 |
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| ispartofPNX | eizogaku, 2023/08/25, Vol.110, pp.38-58 |
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